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玉雕到了刻琢“当代性”的时候
日期:2017-05-03  人气:879
中华文明的曙光伴随着玉的琢磨使用而散发出熠熠的神采,玉之于中国人既是与祖先沟通的媒介,又是祷告天地神明的祭品,即便随着人本性意识的回归,玉逐渐走下神坛,也没有被弃置在文化的残堆中,始终与皇权、尊贵、财富这样的词汇紧密相连。玉的文化脉络清晰可见,五千年来从没有断代,确属了不起的奇迹。今天的玉雕的艺术家们多数对于玉所蕴含的传统文化有一定理解,纵观今天的玉雕市场,以青铜纹饰、古玉纹饰、明清山水画、讨喜口彩等元素创作的玉雕艺术品并不难寻找。但是,从业者们对玉雕的“当代性”却显得懵懵懂懂,所谓当代性就是创作必然要符合当代人的审美,包涵当下社会最具特色的艺术特征,比如红山文化的玉猪龙、良渚文化的玉琮、汉代的汉八刀玉蝉、明代的子冈牌,清代的巨型山子雕,今天看来这些都是传统,但实际上无一不蕴含当时社会的“当代性”。当今社会,收藏人士更加注重玉的艺术性、思想性和文化性,注重艺术家创作个性的表达,玉雕艺术真正从表象的美走向深层次的美。这就对玉雕从业者提出了更高的要求,在资讯高度发达的今天,艺术家得到知识的也爆炸性的,如何寻找一条符合自己的“当代性”琢玉之路,如何在继承传统的前提下,吸纳来自当代审美的各种元素,不管是从传统中发掘更纯粹的传统,还是西洋抽象、观念艺术介入,都显示出玉雕到了刻琢“当代性”的时候。

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