中华文明的曙光伴随着玉的琢磨使用而散发出熠熠的神采，玉之于中国人既是与祖先沟通的媒介，又是祷告天地神明的祭品，即便随着人本性意识的回归，玉逐渐走下神坛，也没有被弃置在文化的残堆中，始终与皇权、尊贵、财富这样的词汇紧密相连。玉的文化脉络清晰可见，五千年来从没有断代，确属了不起的奇迹。今天的玉雕的艺术家们多数对于玉所蕴含的传统文化有一定理解，纵观今天的玉雕市场，以青铜纹饰、古玉纹饰、明清山水画、讨喜口彩等元素创作的玉雕艺术品并不难寻找。但是，从业者们对玉雕的“当代性”却显得懵懵懂懂，所谓当代性就是创作必然要符合当代人的审美，包涵当下社会最具特色的艺术特征，比如红山文化的玉猪龙、良渚文化的玉琮、汉代的汉八刀玉蝉、明代的子冈牌，清代的巨型山子雕，今天看来这些都是传统，但实际上无一不蕴含当时社会的“当代性”。当今社会，收藏人士更加注重玉的艺术性、思想性和文化性，注重艺术家创作个性的表达，玉雕艺术真正从表象的美走向深层次的美。这就对玉雕从业者提出了更高的要求，在资讯高度发达的今天，艺术家得到知识的也爆炸性的，如何寻找一条符合自己的“当代性”琢玉之路，如何在继承传统的前提下，吸纳来自当代审美的各种元素，不管是从传统中发掘更纯粹的传统，还是西洋抽象、观念艺术介入，都显示出玉雕到了刻琢“当代性”的时候。